第79章 蝴蝶绳结辨盗踪 (第2/2页)
确认，有人专收玉衣。
"每次丢的手法都一样——展柜完整，木架被移出来，玉衣不见。"
"三件玉衣的失窃间隔是多久？"
"第一件到第二件隔了半年，第二件到第三件隔了一年多。"
上官路人将那排绳结又看了一遍，让杜五郎把前两件玉衣的失窃记录调出来。
她回到展柜前，沿着木框底部的接缝又检查了一遍，在铜条与木框的缝隙中找到了一粒极小的白色颗粒。
用银针挑出来放在白瓷碟中，颗粒遇水迅速溶解，散发出淡淡的碱涩味——是生石灰干结后留下的残留物。
"展柜的密封处被人涂过一层极薄的石灰浆。干透之后与木框本身的颜色融为一体，肉眼几乎看不出区别。但石灰浆干结后会形成一层脆壳，被人撬动时就会碎裂成细小的颗粒，落入缝隙中。"
"涂石灰浆的人知道展柜的结构，也知道抬盖取物的手法。"
上官路人在案卷上记下了"展柜密封处石灰残留"和"第三件玉衣编号标记"两个观察点，没有合并到已有的同类记录中。
她站起身，沿着展柜四周走了一圈，蹲下身看了一眼库房的门槛内侧。
门槛的木质表面有两道平行的浅痕，与之前见过的绳索拖痕相似，但更细一些，像是细绳索从门槛上方经过时留下的摩擦痕迹。
"绳索从横梁上垂下来之前，先经过了一根横跨门槛的支点。"
杜五郎顺着她指的方向抬头看了一眼："门槛上方有一根横木，可能是用来挂灯笼的。绳索从横木上绕过，再穿向横梁，可以把受力点分散到两个不同的位置。"
"这样做可以减小单根横梁的受力，同时让绳索在操作时更稳。"
"如果是同一个人做的，他应该用同一套手法处理过第一件和第二件玉衣。"
上官路人将门槛上的浅痕也拓了一份，收进了案卷袋里。
她站在库房门口，回头看了一眼那只空展柜。
柜门大敞着，紫檀木框在日光下泛着沉静的光泽，底座上还留着一层薄薄的灰印——那是玉衣在木架上压了几天之后留下的痕迹。
灰印的边缘整齐，没有拖动或翻折的迹象，像是玉衣被直接从木架上取走、没有经过折叠。
"他是整件取走的。没有折，没有卷，保持着穿在木架上的状态，连衣袖的褶皱都没动。"
"他可能是连人形木架一起取走的，到了别处才把玉衣和木架分开。"
"那木架是怎么被放回原处的？"
"他把玉衣从木架上脱下来之后，把木架送回了展柜旁，靠在墙边，绑上了麻绳。他专门回来了一趟，就为了把木架放回原位。"
杜五郎站在墙边那具木架前，弯腰看了看木架底座的木质纹路："木架底部有一层薄薄的干泥，像是放在泥地上待过一会儿再被搬进来的。"
"他在别处把玉衣和木架分开的时候，木架放在泥地上过。"
上官路人走过去蹲下来，用指甲轻轻刮了一下木架底座边缘的干泥。
泥已经干透了，颜色偏深红，像是含铁量较高的黏土。
和洛阳城西城墙根那片旧作坊区的土质颜色相近。
她没有声张，用一小片纸把干泥包好，单独收进了证物袋里。
当日下午，上官路人去了城外那处旧宅——第二件玉衣失窃的现场。
旧宅已经没人住了，院门用铁链锁着，铁链上锈迹斑斑，像是很久没有人动过。
杜五郎把铁链剪开，推开院门时，门轴发出干涩的响声，像是很久没有转动的木轮。
正屋里的展柜还在原处，锁是好的，琉璃片完好，人形木架被靠在墙边，与城东府邸如出一辙。
上官路人走到木架前蹲下，检查了木架上的绳结——同样是蝴蝶扣，同样的松紧度，绳结的打法与她刚才解开的完全一致。
她翻到木架背面，在同样的颈部位置找到了一道炭笔写的数字——"二"。
"第一件玉衣的木架背面，可能写着'一'。"
"三件玉衣的木架上都有编号。失窃者按顺序取走玉衣，每取一件就在木架上标一个数字，像是在按清单取货。"
杜五郎在旧宅的库房角落里找到了一张折叠的旧纸条，纸已经泛黄，折痕处有磨损，像是被揣在怀里带过一段时间。
纸条上写着："第三件在城东。时间待定。取货方式如前。"
字迹与城东府邸展柜的石灰残留没有直接关系，纸页上也没有留下署名。
上官路人将纸条收进证物袋中，与城东府邸的石灰颗粒分开存放。
她站起来，把旧宅正屋的门重新虚掩上。
门轴转动时，日光从门缝里漏进来在地面上切出一道窄长的光条。
她蹲在那道光条的边缘，用手摸了摸地面上的灰土。
灰土的厚度在展柜周围明显比其他地方薄，像是有人近期在展柜附近走动过，把灰土踩散了一部分。
"第二件玉衣失窃之后，有人回来过这间旧宅。不是失窃当晚回来的，是后来回来的——可能是在第三件玉衣失窃之前。"
"回来的人可能是在确认这里没有被别人动过。"